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西方文化精華之一：了解瓦格納的歌?。ㄒ唬?/h1>
音樂大師瓦格納是西方文化中非常重要的一個部分，在此僅以國家大劇院剛剛首演過不久的歌劇節(jié)開幕劇《唐豪瑟》為例，講一講他的歌劇風格。

劇情介紹：
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德國中世紀時期，游吟詩人唐豪瑟為了追求逸樂生活，離開塵世，來到愛神維納斯的庇護之下，迷戀上了維納斯堡的聲色世界。但在維納斯堡沉溺多時后，那種荒淫縱樂的生活又讓唐豪瑟感到厭倦，便想離開仙界重返人間，維納斯使出渾身解數(shù)也無法挽留。
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回到塵世的唐豪瑟在通往瓦爾特堡的路上遇到了打獵歸來的赫爾曼侯爵以及許多昔日的朋友。游吟詩人沃爾夫拉姆告訴他，他的昔日戀人伊麗莎白依然想念著他。在瓦爾特堡的賽歌大會上，唐豪瑟見到了伊麗莎白，并參加了這場歌唱比賽。因為，歌唱比賽的獲勝者可迎娶伊麗莎白做新娘。當許多歌手歌唱愛情的崇高時，唐豪瑟卻不由自主地唱起了維納斯的贊歌，并嘲笑純情之愛。怒不可遏的騎士們將唐豪瑟團團圍住，伊麗莎白挺身而出，懇請人們給唐豪瑟一個贖罪的機會。
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唐豪瑟加入羅馬朝圣者的行列前往羅馬祈求教皇寬恕，沒有得到寬恕的唐豪瑟懷著自暴自棄的心情返回故鄉(xiāng)，不禁又想起了維納斯。沃爾夫拉姆為了打消他這一念頭，大聲喊伊麗莎白的名字，唐豪瑟如夢方醒。但是，伊麗莎白因得知唐豪瑟無法被寬恕時，已犧牲了自己的生命。在伊麗莎白送葬隊伍里，唐豪瑟大喊“圣潔的伊麗莎白”，并倒地亡故在伊麗莎白的遺體旁。唐豪瑟因伊麗莎白的犧牲，靈魂最終得到救贖。
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4月6日，國家大劇院歌劇節(jié)·2016揭幕，為本次歌劇節(jié)開幕的即是瓦格納名作《唐豪瑟》。這部戲，對于歌劇迷來說，堪稱一部好聽過癮的劇目。瓦格納一生共創(chuàng)作了14部歌劇。1845年創(chuàng)作完成的歌劇《唐豪瑟》是瓦格納繼《漂泊的荷蘭人》之后創(chuàng)作的一部浪漫主義風格的歌劇。該劇腳本由瓦格納親自完成，題材和故事來源于中世紀民間傳說以及海涅等德國文學家的作品。1845年，《唐豪瑟》在德累斯頓首演，作曲家瓦格納擔當指揮。這是他的第六部歌劇，當時年僅31歲。比起1848年的《羅恩格林》及1859年的《特里斯坦與伊索爾德》，這部歌劇似乎仍然顯得簡單。然而在這部劇中，男主角唐豪瑟精神惶惑困頓，在兩個世界中踟躕不定。
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1841年冬，瓦格納讀到了唐豪瑟與維納斯的故事，便將手上的一部五幕劇本《薩拉孫女子》拋開，因為他認為唐豪瑟的故事更有潛力。1842年，他帶著妻子明娜和母親前往臺伯利茲度假。在那里，瓦格納一人在波希米亞山區(qū)漫游了好幾天，當?shù)氐奶飯@景色激發(fā)了他的靈感，進而完成了《唐豪瑟》三幕劇的草稿大綱。1843年，在瓦格納30歲生日時，他完成了《唐豪瑟》腳本，但直到1845年4月13日，瓦格納才完成總譜，并在德累斯頓首演。此后，他一直對這部歌劇進行修改，在他臨終之前，曾對第二任妻子柯西瑪·瓦格納說：“我還欠世人一部《唐豪瑟》?！?br /> ?
國家大劇院歌劇總監(jiān)、管弦樂團首席指揮呂嘉說：瓦格納此前創(chuàng)作的《黎恩濟》等早期歌劇，還能聽出他受到其他作品的影響，而《唐豪瑟》可謂脫胎換骨，幾乎百分之百都是瓦格納自己的風格和特點。因此，可以說《唐豪瑟》是瓦格納歌劇創(chuàng)作的“分水嶺”，也是他成熟期的代表作。同時，瓦格納不僅是音樂家，他在思想領(lǐng)域也有廣泛、深刻的涉獵。因此，瓦格納筆下的愛情，是愛又非愛，是一種精神的寄托。瓦格納的歌劇欣賞重點從來不在于聲音或者技巧，他的作品中人聲與樂隊、和聲是一體的，他的作品更像是音響的洪流，具有強悍的德意志風格，光彩奪目。包括《唐豪瑟》在內(nèi)的許多瓦格納作品，其實舞臺上吸引人的并非戲劇沖突，而是感情的波瀾。
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瓦格納男、女高音特點：瓦格納歌劇中的男高音都是英雄男高音，這種男高音的音域?qū)拸V、嗓音有力，聲音極富共鳴，聲如洪鐘，擅長演唱英雄性、戲劇性強的角色。在女高音方面，有一種被稱為“瓦格納女高音”的女高音，其號型、音量與渾厚程度較戲劇女高音更勝，但這種“瓦格納女高音”十分稀少。瓦格納的音樂大多雄壯渾厚力量無窮，樂隊的聲音要足夠強大。在瓦格納的歌劇舞臺上，經(jīng)常會聽到歌唱家和樂隊較勁飆高音，沒有很好的聲音條件、體力以及科學的演唱方法根本無法勝任。
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而“女性救贖主題”，是他這輩子無休止的旋律。理查德·瓦格納——世界歌劇史上的一位巨匠，前面承接莫扎特的傳統(tǒng)歌劇，后面又開啟了后浪漫主義歌劇作曲潮流，同時，因為他在政治、宗教方面思想的復雜性，也讓他成為了音樂史上頗具爭議的人物之一。
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瓦格納與他的“超人”思想也開始逐漸體現(xiàn)在了他的作品中。瓦格納一生共創(chuàng)作了14部歌劇，而《唐豪瑟》則是瓦格納風格的最早呈現(xiàn)，如果說先前創(chuàng)作的《仙女》、《黎恩濟》等早期歌劇，還能聽出他受到其他作品的影響。那么《唐豪瑟》則幾乎百分之百都是瓦格納自己的風格和特點，也是他的作品開始逐漸邁向不斷成熟的一個分水嶺?！翱梢哉f瓦格納創(chuàng)作歌劇的動力來源就是女人，他是一個情種，需要激情去激發(fā)他的靈感?！敝靷フf道。而《唐豪瑟》這部劇雖靈感來源于西方古老的神話傳說“唐豪瑟和維納斯的故事”，但是卻不難發(fā)現(xiàn)瓦格納的自身寫照。
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劇中有兩個截然不同的女性，一個是代表著肉欲與感官誘惑的維納斯，而另一邊則是癡心愛他、純潔無比的伊麗莎白。劇中的唐豪瑟曾在維納斯堡度過充滿愛欲的7年，但長期的安逸開始讓他意志消沉，漸漸的他唱的歌也不再充滿對維納斯的贊頌，更多的是對塵世的思念——他想重返塵世，回到伊麗莎白的身邊求得他的原諒。而就在他參加歌唱比賽想要一奪屬于騎士的最高榮譽的時候，卻因無法抵制維納斯的誘惑而大肆唱起來了歌頌維納斯以及鄙夷世間無私的愛的歌曲，而至此也釀下了他和代表純潔之愛的伊麗莎白的悲劇。
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劇中的唐豪瑟其實每天都沉浸在不斷矛盾的痛苦中，一方面他希望自己可以超脫肉體的束縛，可以不被人世間困住，而另一方面他又始終沉浸在欲望之中無法自拔。就如同生活中的瓦格納一般，“他總有一種‘超人思想’，他總覺得作為一個藝術(shù)家或者是一個宗教信徒，對于肉體的諸多牽絆是不應該存在的，但是他又始終割舍不下?！彼灾链宋覀儠吹綆缀踉谒型吒窦{的劇目中都會存有女性救贖的這個主題，這也是瓦格納一輩子“無休止的旋律?！?br />

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