點名清華美院王子琪！拿下英國頂尖院校的4個戲劇專業(yè)OFFER！

戲服設(shè)計所涵蓋的服務對象范圍非常廣,有大家都略有了解的戲劇、電影、電視場景所用服裝，還有很多演唱會穿的比較炫酷浮夸的造型服裝，包括現(xiàn)在明星紅毯的禮服已經(jīng)不局限于簡單的設(shè)計了，很多高科技手段早已融入到了禮服設(shè)計中。這些方方面面決定了戲服設(shè)計的就業(yè)面非常廣泛。

其實在歐美國家戲服專業(yè)已經(jīng)逐漸成熟，很多頂級的院校早已專門開設(shè)了相關(guān)的專業(yè)，那么作為一個國際學生想要申請難不難？今天小藝邀請了成功拿到4個offer的王子琪同學來講講她的申請過程以及她對戲服專業(yè)的看法。

注：王五琪同學的服裝藝術(shù)作品集指導機構(gòu)是iaia藝盟國際藝術(shù)，iaia已與澳際形成戰(zhàn)略合作，如想和王子琪一樣，獲頂級藝術(shù)學校offer,聯(lián)系：400-601-0022，澳際教育與iaia藝盟國際共同服務，為您的留學+作品集申請保駕護航！

所有OFFER：

Theatre Design MA 溫布爾登

Scenography MA 英國中央演講與戲劇學院

Performance Design and Practice MA 中央圣馬丁

Costume Design for Performance MA 倫敦時裝

01

其實我本科是在清華美院學的面料，按理說跟戲劇關(guān)系不太大，但是這個結(jié)緣綜合下來源于2點原因吧：一個是我本身就很喜歡戲劇，另外自己對文史實在是非常感興趣，難得有人能像我這么癡迷的。當年的我是個注重文化課的藝術(shù)考生，所以對很多人都頭疼的史地政莫名感興趣，加上我從小就是文史迷，對一些史詩類型、奇幻系列的巨作特別的感興趣，比如說像 Lord of rings ，The hobbit ，Troy。再有就是本科面料專業(yè)嘛，和戲服還是有些關(guān)聯(lián)性，就這樣我選擇了在保證基礎(chǔ)性相關(guān)聯(lián)的同時盡可能的做了自己喜歡的事情。

02

當時選擇了藝盟屬于比較機緣巧合但是又簡單粗暴敲定了的那種。其實最開始是在電視上看了一個藝盟和留學生欄目合作的節(jié)目，當時就覺得藝盟在面料啊、時尚啊這方面的解析很專業(yè)，后來在藝盟北京參加了一些活動和陳老師相談甚歡，陳老師是一個很容易就捕捉到一些細節(jié)的人。

另外還有一個點很重要就是感覺藝盟是屬于那種默默做事不咋呼的，不像其他機構(gòu)做一些花哨的營銷，加上后來在某戶上看到評價不錯就直接定啦！過程也沒啥糾結(jié)的，挺簡單粗暴的。

03

哈哈哈哈這個得拆開說，因為我家就在北京嘛，所以來藝盟就只是上課，所以只有學習沒有生活。

學習的話老師們主要是會跟我一對一，或者是小班形式的教學。整體下來真的給我很大幫助，就比如說如何去做調(diào)研，如何去延伸你的概念，然后如何形成一個有系統(tǒng)化的邏輯，這個學習的過程對一套系統(tǒng)化思維的形成是很有幫助的

04

在藝盟接觸過到的陳老師，張老師，周周老師，還有趙老師等等，這些老師都非常的負責任。陳老師是非常嚴格的一個人，對于我出現(xiàn)的問題或者哪里還有不足她不會說因為怕我不好意思而婉轉(zhuǎn)的說出來，她是會一一陳列出來然后說得非常的明白，讓你去馬上去整改，提高自己。

張老師算是帶我入門的一個老師，他告訴我設(shè)計的通常流程環(huán)節(jié)，然后怎么去啟發(fā)我的設(shè)計，是一個非常有啟發(fā)性的老師。

周老師，雖然我沒有上過他的專業(yè)一對一課，但是上了他的大課之后覺得他是一個很幽默，并且對藝術(shù)很有自己見解的老師。

趙老師是服裝制作方面的老師，開始的時候上他的平面裁剪課就發(fā)現(xiàn)他是一個理論知識非常豐富的人，當然經(jīng)驗也很豐富。我從他身上學到特別特別多的東西，后來在成衣制作方面也幫了我很多，非常的耐心，然后非常的nice。怎么去捏搡怎么去走線他都會給我講的明明白白非常通透，像我面料出身然后轉(zhuǎn)做服裝的人跟著趙老師學習完全沒壓力。

還有符老師，他是我的文書老師。他是一個特別負責任的人。因為疫情期間嘛大家都是宅在家里，我當時就比較“廢物”，什么都不干。老師一直會發(fā)微信來提醒我說學校來郵件了、你要把你的作品集傳上去、然后你要準備面試啦，你要把憑證都打印出來，你要這個你要哪個了。我覺得在被老師督促著，要不然的話早就廢了，搞不好會錯過很多機會。

05

備考這個過程的幫助，首先老師們對我的肯定是我在后面每一個環(huán)節(jié)繼續(xù)下去的信心。另外老師們給我提出的質(zhì)疑是也可以讓我很好的反省自己，也是非常必要的。如果一個人在一條路上走到黑，沒有聽旁人的意見的話，有的時候并不是很好的一件事，反正拿我這個專業(yè)來說是這樣的。

因為戲服設(shè)計總體來說還是一個設(shè)計學科，這個專業(yè)介于藝術(shù)和設(shè)計之間但都會有都涉獵，不過整體來說還是偏向設(shè)計師，設(shè)計師服務于市場，并不服務于個人。所以從我個人觀點來說，老師們的態(tài)度、觀點和感受本身的反饋對我來說就非常有價值。

06

關(guān)于作品

一般你的創(chuàng)作過程是怎樣的

有沒有瓶頸時期

這個時候老師們都是怎么“鞭策”你的

我認為創(chuàng)作過程對我來說是邏輯，邏輯區(qū)分開了不同的人，因為每個人對同一個事物的認知定義定位都是不一樣的，那么你的邏輯就是讓別人或者是看你作品集的老師去認識你的一個過程，讓他們了解到你是怎么思考一個問題的。

然后我覺得每個人思考問題的方式都不一樣，所以我要去做的是把這種不一樣展示出來，而不是混亂的堆砌，因為混亂的堆砌這種事情，幼兒園的孩子也可以做。而且很多幼兒園的小朋友都很有想象力和創(chuàng)造力，這并不是一個稀缺資源。尤其是在現(xiàn)在這樣一個信息爆炸的社會，你看到的那些有創(chuàng)造力的東西并不一定就真的來自于作者本人。那么在這種問題上，邏輯和展開方式就很重要了。

就我個人來說其實是沒有瓶頸期的，因為我選擇這個專業(yè)之后一切的發(fā)展都比較順，加之我本來就很喜歡這個方向，所以相當沉浸，可以說很享受這個過程。并不是說很功利地去定目標，我要創(chuàng)作多少套衣服，我要出多少個項目。我其實完全是把它按照戲劇本身在做的。

老師也確實一直在鞭策我，比如說陳老師，她在看到我一個東西缺乏調(diào)研或者說有含糊不清的情況時，她就會很直接的指出來。那這個時候我也要馬上認，意識到這個問題我就馬上去改，然后這個過程我也會努力把“鞭策”這件事的次數(shù)降低，因為你不能一個問題，老師說十幾遍20幾遍還都在重復犯。

07

你覺得創(chuàng)造力、想象力和行動力

在這個專業(yè)會不會存在主次之分呢

創(chuàng)造力想象力行動力，我覺得想象力是最容易出現(xiàn)的，因為每個人多多少少都會生活在他的想象力中，尤其當生活很無聊的時候，大家就會胡思亂想，做白日夢嗎嘛，這個其實并不是很少見或者很難出現(xiàn)的。

創(chuàng)造力，我覺得其實是如何把你腦子里亂七八糟的東西提取出來，對我們設(shè)計師來說是如何視覺化，體系化。然后形成一個可實施的，有邏輯的作品。這個我覺得是體現(xiàn)了一個人的綜合能力，包括組織能力，還有他受教育的背景，當然還有他對自己的了解有多少。他的思維體系是什么樣子的，我覺得都會體現(xiàn)在創(chuàng)造力這個部分，把想象變成創(chuàng)造是需要很強的天賦。

還有執(zhí)行力，我覺得行動力和執(zhí)行力是很相近的，行動力其實是一個門檻兒。想象所有人都會，創(chuàng)造一部分人會，但是行動力作為第三個篩選之后，就只剩下很少的一部分人了。我覺得剩下的這部分人是能去成為一個專業(yè)的設(shè)計師的。因為當一個人站在岸上去指責別人的時候是很容易的，這個只站在想象力的層面上，但是要把想象提取成元素變成變成視覺化，然后再把它付之于行動，這個過程就非常艱辛了，因為這需要很多綜合素質(zhì)。然后行動力需要人自律，需要人執(zhí)著，還有必不可少的熱情這三個東西。所以我覺得這三個里面行動力其實是最難的，創(chuàng)造力是最重要的，想象力是最簡單的。

如果這三者都具備的話，就有潛力成為一個優(yōu)秀的設(shè)計師吧。

08

靈感枯竭的時候喜歡干點什么

會不會有一些別人看起來莫名其妙的習慣

我可以說我真的沒有靈感枯竭的時候嘛？因為可能在做自己喜歡的東西吧，我在這個過程中非常的享受。每一個作品都讓我覺得特別開心，在每次開始下一個作品的時候也會特別興奮。所以我覺得大家如果有機會去選擇自己喜歡做的事情，一定要去勇敢的選擇和嘗試，因為你都不會知道在這個過程中的有多么幸福。沒有任何的需要自律這個東西來推動你行動，你本身的興趣就已經(jīng)讓你無需自律。

要說到莫名其妙的習慣…因為我本人很喜歡歷史文學政治社會學這些東西，我不知道這個喜好在設(shè)計師里面多不多，但是我周圍的同學可能不是很多吧。一定要說的話這應該算是一個莫名其妙的習慣了。我前一陣子剛看完了韓非子，還有增長的極限以及一些金融書籍，包括小時候喜歡看的君主論。

這些書籍看似是跟設(shè)計毫無關(guān)系的，但我覺得設(shè)計師其實最大的問題很多時候不是你的想象力不夠，或者你的專業(yè)技能需要提升。而是你跟別人交往的時候，你的知識量不夠。其他的話都還挺正常的，比如說找圖啊，爬墻啊哈哈哈哈哈。

09

真正深入接觸到這個專業(yè)/行業(yè)之后

有哪些是和自己之前想的不太一樣的

我覺得我現(xiàn)在也不算深入接觸到這個行業(yè)，如果說專業(yè)的話，我會覺得這是一個特別的海納百川的一個專業(yè)，因為不同的人都可以在這個專業(yè)中走出自己的路。就比如假設(shè)你是一個時尚感很強的人，那么你可能會很喜歡演唱會之類的服裝，那種大廓形很亮的面料。還有就是融入很多最新科技，創(chuàng)意面料的那種服裝，比如說3D打印，數(shù)碼印花，或者結(jié)合聲光電的那種燈光設(shè)計。另外變色呀，染色等等的一些很前沿的科技，都可以把它做的非?？犰?。

然后如果說你是一個在文史方面很感興趣，但是沒有創(chuàng)造力的人。你可以去做古裝復原，或者說比較保守的那么一些戲服。

然后如果說本身就比較喜歡劇本創(chuàng)作又有長期的美術(shù)修養(yǎng)的話，我覺得也可以去做很小眾的戲劇，比如說文藝片，或者概念戲劇的創(chuàng)作。

我開心的地方是我覺得這個專業(yè)上面的風格沒有那么多壁壘，在進入社會從事真正的行業(yè)之前你的空間是無限的。你可以把你的性格，還有想象力最自由的發(fā)揮出來。像我的話就是剛才提到的幾種我就都會感興趣，我既喜歡文史，我也喜歡面料改造，當然誰會對新科技說不呢？我們完全可以把這些東西結(jié)合到一起，沒有人說可以或不可以結(jié)合，也沒有人說你要怎么結(jié)合?？傊@個空間實在是太大了，深入進去之后就發(fā)現(xiàn)無不可曲折啊！

10

有沒有比較喜歡的行業(yè)里的大咖

為什么喜歡他/她呢

在戲服領(lǐng)域的話大師其實是非常多的，從好萊塢的大工廠時代開始之后，就有陸陸續(xù)續(xù)很多的設(shè)計師了。每一代的設(shè)計師都有他的風格，和當時的社會環(huán)境是貼的很緊密的。就我來說的話，我最喜歡日本設(shè)計師石岡瑛子，他的作品像《驚情400年》，《墜入》，我覺得都很完美的權(quán)衡了商業(yè)片，或者叫類型片和藝術(shù)追求之間的那個平衡，他把這兩個東西都兼顧到了，同時還結(jié)合的如此完美，我覺得這是一個兼具靈性與市場性的設(shè)計師。

如果單從商業(yè)方向來說的話，好萊塢很多系列電影的戲服設(shè)計師都有著非常強大的存在感。雖然現(xiàn)在我們老說好萊塢的這些東西越做越爛，但是如果你能把一個人物從開始出場到最后謝幕的狀態(tài)很細微的表現(xiàn)他的服裝上，這就需要你細膩的觀察力，和你對觀眾審美的把握了，因為通常系列電影都是商業(yè)性非常強的。就比如說指環(huán)王系列的安琪拉迪克森，就是很厲害的一個戲服設(shè)計師。他對于細節(jié)的把控，然后對于「做舊」的理解，都是讓我覺得極其質(zhì)樸自然的?！缸雠f」，不是說你在上面涂多少層丙烯，畫多少個劃痕就是做舊了。他讓「舊」如此真實地展現(xiàn)在觀眾面前，是一種細膩的觀察能力。

我非常崇敬每一位把自己的風格或者說把某一項發(fā)揮到極致的人，因為這些人他的追求就非常的讓人尊敬。還有我也很尊敬電影幕后的戲服設(shè)計師，因為他們對角色的尊重讓他們把自己的個人風格全都給抹掉了，最大程度上保留了對角色性格的還原。

11

對于未來職業(yè)發(fā)展有什么規(guī)劃

職業(yè)規(guī)劃的話不如說是作品規(guī)劃吧，就是我非常希望能做好每一個作品。因為戲服設(shè)計師是需要與人合作的。而戲劇電影本身就是分工復雜的，說他像工廠體系也好或者合作體系也罷，總之就是盡我所能做到最好，然后與別人去溝通，對整個電影的生產(chǎn)流程的把握。以后的話做一個更好的戲服設(shè)計師，然后可能就是造型指導或者有機會成為美術(shù)指導吧。